《通俗歌曲》专访木玛：“这世界已经改变我和你”



１可以谈谈首张个人专辑的名称由来么？你知道“丝绒”这个词很容易联想起摇滚史上一些经典时刻，比如“地下丝绒”或者那部著名电影《丝绒金矿》。
木玛：这不过是专辑中一首歌里的一句歌词而已，作为唱片名字来说，我有时候只是随意而为。

２你相信星座么？你认为自己拥有“狮子座典型的好强热烈和冷静优雅的双重性格”吗？
木玛：我不知道狮子座具体有什么特点，不过很多朋友说我一看就是狮子座的人，我也不想知道这意味着什么。

３你现在音乐里渐渐有一种向上陶醉的情绪，而以前或许更多是在阴冷下沉，低处游走。自从2005年迷迪音乐节木马乐队渐渐停止一系列活动开始，你的生活态度有过明显转变吗？这期间有没有一两件愿意拿出来在这里面对读者感触良多的经历呢？
木玛：听上去像是在说我的生活成为引发我行动的关键似的，这是个不怎么样的理解，就好像在说这个人已经居住在月亮上了一样。这么说吧，木马乐队之后我立即进入了后来的工作，并没有什么空闲去修改自己生活的细节，我只是一个工作者，每天在北京厚重的尾气中往返，堵车的时候打个盹，睁开眼窗外就换个风景。
  
４个人专辑似乎有更多地回溯到早期摇滚乐（相对木马乐队时期作品的精细和阴暗），现场音量也越来越大，你会不会突然感觉自己不再是从前那个倾向于“把舞台上的灯都灭掉，然后小声歌唱窃窃私语”的人呢？
木玛：谁说我以前是小声唱歌的人，呵呵，那只是一种修饰罢了。现在我还没演过多少次出呢，究竟怎么样我们慢慢来。

５这次依然是你一人包办了所有歌词创作，好像大都是在描写与“爱情”相关的主题（这在以前并不非常多见）。你之前说那是“非常私人的一些时光和记忆”，所以这些歌词都来自真实生活，对吗？你感觉自己现在是一个幸福的父亲么？
木玛：谁知道呢？我已经忘记歌词怎么来的了，春天的时候我经历过一次崩溃，我离开城区，一个人借住在京郊水库朋友的大院子里写了所有的这些歌词，一共大约20天左右吧，如果你相信它们来自生活，那就一定来自生活。

６今年参加９月的北京流行音乐节和１０月的丽江雪山音乐节，你对自己在户外的状态满意吗？尤其是在雪山脚下和朋友喝酒聊天有没有什么意外收获？
木玛：音乐节这东西就那么回事，但确实还是挺好玩的，在丽江那几天集中看到的都是认识的北京去的人，比在北京见得还密集，我恰好具有闹中取静的能力，所以我独自行动的时候还是享受了这个旅行。唯一的收获就是我和乐队的人玩牌输了不少，但显然我是故意的，我总是最后的赢家。

７木玛和Third Party乐队成为了法国时尚品牌Agnes.b的第一个中国赞助对象，如今你也被一些媒体形容为“最具时尚气质的摇滚音乐人”，那么这些时尚造型你感觉更多是出于舞台效果需要还是源于一种自然生活方式？
木玛：Agnes.b并不是一个奢侈主义的品牌，他们有艺术空间，他们赞助对象有patti smith和很多新浪潮电影，甚至主办jazz音乐节，而不论在舞台上还是在生活中，我觉得态度都是最重要的。

８据说在录音阶段，你和日本混音师守久雄先生曾在音乐压缩比例的问题上发生过僵持，但最后诞生了这张低于普遍播放标准音量的唱片，所以它还是一张“小声唱片”，对吗？现在你对于乐器音色的具体要求都有哪些？
木玛：事实上我们一直担心过压缩过大而失去动态这个问题，但是最后我们这张唱片在这个问题上是处于合适的位置的，但也并非你说的小声唱片，我现在对乐器声音的喜欢还像以前一样，但是我觉得我得找些新的感觉并加以运用，也许是采样也许是粗糙的原声乐器的结合，单纯的使用某样东西好像并不能满足我的趣味了。

９你并没有刻意美化或修饰专辑人声部分的粗糙颗粒感，你赞同这是一种对待歌迷或者“做音乐”上的诚实吗？
木玛：如果这是谎言我一样会不加思索的完成它，我并不诚实，我也不觉得诚实是什么美德，事实上我们还是通过后期的整体制作消减了这个感觉，对于人声，我只记得我用了15分钟去录完《爱在流逝中》的唱。

１０问一个比较“俗”的问题吧。你似乎从未在正式作品里演唱过英文歌词，这是因为中文更容易表达出你的态度和想法吗？一些做音乐和写歌离不开的态度和想法？
木玛：我喜欢中文，我能熟练的使用中文作些我感兴趣的事情，如果我英文好到可以去尝试一下做词的时候，那也绝不会是主要的方向。那跟态度无关，用不同语言去创作是很有意思的，只是那需要更多的精力和才能，还有就是语言环境之类的东西。

１１当遇到生活里最忧伤的时刻，你会选择做些什么？
木玛：我喝酒游荡，遇到女孩就和她亲热，嘿嘿，当然这是撒谎。我今年最忧伤的时刻大多发生在D22酒吧门口，我能做的就是跟JOYSIDE他们开开玩笑。

１２在接受某采访时你说“（《丝绒公路》）收录的歌曲都是其展现另一种生活和创作状态的真实写照……重要的是我得满足自己对于未来不同路线的期待和建立。”在此，愿意稍微展开谈谈这个“未来不同路线”吗？
木玛：未来是不可预知的，我只能说出自己的期待，我尝试着毁灭自己，再重新组合搭建属于我的游戏，这过程是痛苦的，我必须时刻提醒自己我还处在某种不稳定的因素当中，我就像某种病毒，我也许在进化，也许在消耗，这事情太过于缥缈，但是极为有趣和充满危险性，现在是考验内心的时候，我得通过这个自我考试。

１３有没有当下你自己很欣赏的国内外乐队呢？可以再简单地评论下他们吗？
木玛：我喜欢我的朋友《洋葱猫和月亮鬼》乐队，他们成熟得像极了一支组建了200年的乐队，但是保持了新乐队的活跃创作力，他们有野心以及无穷无尽的创意和趣味性。

１４新唱片的平面、照片、MV创意等周边环节的选采都是以你的意志为主的，可以问一个比较敏感的话题么，你是否认同音乐人在艺术创作和商业运作上都应当享有充分的“独断权力”呢？
木玛：我只是提供了一个平台和不同的团队进行合作，如果音乐人也是艺术家之一，那么他应该具有毁掉一个世界或者创造一个世界的能力，这个世界的边疆以自我为范围，而这恰好就是我们的权利。

１５发行《丝绒公路》前，你似乎谈及过David Bowie这个华丽摇滚“变色龙”对你的影响；而今年年初的前《滚石》杂志中文版上刊登了一篇《木玛，我一直在变》的专题文章，恩，假如从现在的状态出发，你可以设想自己下一次的转变吗？
木玛：我不用空想，我已经在执行了，所有行动上的犹豫都将会成为一次失败，因为我没有多少时间所以我必须加快速度并全神贯注。

１６上一次最让你激动的旅行是？你现在还会（或者打算）走进电影院看一部实实在在的电影吗？如果答案肯定，能告诉我影片名字吗？
木玛：今年的云南之行还不错，但显然我并没有太激动。我现在天天都要走进电影院，但没看过任何电影，因为我们的排练室在大华电影院放映厅楼下和酷乐唱片店之间的夹层里，原来这里是个咖啡厅，我想我会走进影院里看《尔纳塞西河从脸上流过》这部影片，如果他们放映的话。

１７你曾经停开过个人博克很长时间，今年却又在新浪网重新开博，主要是想在上面记录点什么呢？你害怕或者反感他人对网络上的个人隐私的窥探吗？
木玛：我平时喜欢写写什么，有的时候我会从过去写的东西里面提炼出一些句子作为歌词，就像是我模仿某位学者写下一句话，许久之后我将这句话经过加工使它变成自己的，然后也许再反复一次这个过程，它就真的变成我的话了。我找个稳定的地方保存这些碎片并存档，mlog是个不错的地方，而那里面我是不会记录什么真正隐私的东西的，而我自己一直通过某种方法去窥探别人的隐私，这种交流是公平的，隐私也是一种语言，就这样。

１８其实作为歌迷，我一直很关心你手臂上的纹身……可否问一个题外话，你信仰过佛教吗，会不会部分有选择地接受某些宗教观点呢？
木玛：我是某种不稳定的元素，也许某个时候宗教能使我稳定下来，那不过是暂时的。我还是觉得佛教中间有些东西是不错的，那需要真正的智慧去催动理解。

１９如果可以立即在当下实现一个愿望，你希望它是什么？
木玛：如果有这种好事我才不会傻到让你们全都知道咧！
（原载自《通俗歌曲》12月号）

恩.不错不错!

的确很不错. 嘿嘿

怎么感觉就没问什么正经的问题泥？

把舞台上的灯都关掉...

就这么回事吧，心情不一样了，处的环境不一样了，创作和歌唱的方式内容自然会不一样了。
是我和你变了，还是世界变了，鬼知道