张浅潜：扛着小提琴的病态妖女
太久以前就知道张浅潜这个女人，但是当时我又是不喜欢她的，总觉得她身上有种病态的妖气，而那种感觉是我不喜欢的。一看见她在舞台上唱歌，我的脑海中总是出现一个不戴胸罩的吸血鬼女郎，跳着艳舞，伸着舌头在诱惑你。并且一边用手摸着红色的玫瑰花，还一边用眼神疑惑你为什么惧怕她的诱惑。张浅潜就是给我这样的一种感觉。
多年以后，当我手里重新拿到那张几年以前就已经出版过的《灵魂出窍》而现在又被口袋唱片再版的这张专辑，我对她的感觉便多了一些客观和喜欢。作为国内为数不多的独立女性摇滚音乐人，我觉得她是最为出彩和出色的，当然这并不是因为她头上有模特，画家，音乐人等高帽子式的称号，而是她的音乐里面呈现了一种女性意识强烈的东西。这种细腻，张狂，直接，又暧昧的音乐会让听者不由的进入一个有些荒诞，并且还湿漉漉的情绪中，这种感觉是国内其他女性独立摇滚人所不具备的一种特质。同样是词曲包办的艾敬相比较就阳光，健康的多。而张浅潜，是一个脸上涂满红色血液的妖姬。
她就是那朵黑色的大丽花，在黑暗中拿着刀子朝你微笑。你可以咒骂她是狐狸精，但你要是正人君子你可以不去上套。她比脱衣舞娘更性感更妖娆，她比诗人更犀利更直接。她是女人又有男人的不羁，她很玩世不恭又有女人的细腻和敏感。这是我所理解的张浅潜。
专辑里面的歌曲有两首是收录在《五又二分之一》里的歌曲，《另一种情感》有小女人式的唱腔和抒发，但是绝对不矫情，小提琴的如泣如诉，甚至到了最后一种十分悲壮的情绪被张浅潜不动声色的拉了出来，听的人泪水涟涟。《孤单英雄之土豆呼叫红薯》里面充满迷幻色彩的编曲，加上张浅潜面无表情又狠叨叨的诵读，使得这首歌曲画面感极强，非常适合给个绝望的电影当配乐。而音乐里面所透露触的不安也感染了我，仿佛自己置身在一部用手摇摄像机拍摄的电影里，在里面奔跑，没有尽头，画面一直摇晃。不安贯穿了整个人的神经。
《数数》则是一个女孩用童声数数，同样的，那种迷幻的虚无游戏让这首歌曲显得非常特别，而最后越来越高的并且刺耳的音乐渐渐压过了你的耳膜，你正在痛苦的时候，歌曲却结束了。整张专辑里面我最喜欢的是《星光洒在湖面上》，歌词也非常好：我的内心是一片静止湖面，为何你掉入里面让它动荡不安。我的爱情是亿万颗理智光芒，你不小心蒙蔽它让我恐惧悲伤，灰暗中我绽放光芒，似太阳般炙热刚烈。。。。。。这种小心翼翼的忧伤很能打动人，张浅潜的声音在里面也是非常美妙动人，在这首歌曲里面，她收敛起了她的妖气，那种淡淡的哀伤在她充满病态妖气的身上显得楚楚动人。充满忧伤的钢琴也被她弹的令四周暗淡下来，那种明明在宇宙中可见到的妖气被悲伤的灰暗色彩覆盖。
1996年出炉的《罐头》其实是我很早以前就听到的作品，她刺耳的人声尖叫让她得到了“中国另类女声第一人”的称号，不可否认的是，张浅潜歌曲里面所传达出来的女性隐秘情感和大胆的性感体验，都让她的音乐在中国女性摇滚乐中独树一帜。《独眠》里吹的有些不是很规矩的笛子，《火焰》里美轮美奂的电子配乐。这些都让我喜欢起她来。
不过我更喜欢的《倒淌河》没有收录在专辑中，有些遗憾。
来自青海的张浅潜并没有通常意义上西北女人的朴素，反而她用一种张狂，放纵的姿态来叫嚣，抒情。她没有小女人式的矫情和假惺惺的姿态，有时她说粗口，我通常对女人的粗口是皱眉头的，因为很多女人说脏话是为了显示自己的一种与众不同，让别人觉得自己很大女人，但是她的不同在于，她用女人的身体和性别特征来完成自己的女性意识和觉醒。这让我想起了我最喜欢的女性作家林白和陈然，他们的文章都是女性意识非常强烈，和张浅潜一样充满自恋，幽居等特质，那些略带神经质的文字和音乐一样能让我们体会到这样的女人其实内心都是非常纯净的。
张浅潜也曾经出演过被媒体成为“中国第一部女同志电影”《今年夏天》，她饰演一个逃犯，在一个人的屋子里自慰，呻吟声慢慢传到镜头之外，我们的耳膜中。
专辑里，她还开了崔健一个玩笑“情况太复杂了，可现实又怎么残酷了？”记得最早时候听到这句，忍不住轻笑起来。
这张融合了摇滚，电子，民谣风格的专辑，让人们听到了一个扛着小提琴的病态妖女是如何倔强又果断的走在这个世界上，她充满魅惑迷幻的音乐就像空气中漂浮流动的烟圈，色彩感极强。我们都甘愿被她带入一个神秘未知的世界。
敖沙利文，年二十有余，始从文。四肢不勤、五谷不分、六亲不认。喜抽烟黑啤自由爵士。眼角眉梢微微含笑，恰似水柔情。眼带桃花。不喜说话，冷面花旦、略似水仙。
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