腰乐队独立发行新专辑《他们说忘了摇滚有问题》

如果有得罪，他们是故意（或：把梯子放矮，到群众中去）

采写
本报记者
吴飒

腰乐队很爱开玩笑。
这支偏安于云南小城昭通的乐队，他们不super不star，他们是两个医生、一个烟厂员工加个体户。他们真正为外人所共知的却是2007年他们玩的那个冷笑话——退出闹剧似的丽江雪山音乐大杂烩却被说成是借蒲巴甲之名炒作上位。这个荒谬之极的时代，很二的笑话被反复絮叨。真诚歌唱的人遭尽耻笑。
2008年2月，年满10岁的“中国最神秘的乐队”——腰乐队，悄然推出国内摇滚乐队的年度首张专辑《他们说忘了摇滚有问题》，亦是他们十年地下摇滚生涯的第二张。全国限量1000张，永不再版。
“十年恶果，悲喜交加。”

姿势：把梯子放矮，到群众中去
Superstar们唱烂风花雪月，勇士们厮嚎街头巷间。政治是绕不开的岔，它一直藏匿于腰乐队身下。第一张《我们究竟应该面对谁去歌唱》，他们对着空气唱着政治大词却又摸不准对象，而当《他们说忘了摇滚有问题》，“腰”开始悟道。他们委起身躯，回到周遭，静默关切身边每一个同他们、同你我一般卑微的人。十年摇滚，政治母题。到群众中去。
政治无孔不入，它们“招惹”着“腰”这拨30出头的年轻人去歌唱。政治是附魂于新歌背景声里的领导发言，是长达9分46的林昭，是死时身上贴满彩票的市民，是全民K房里的《杜十娘》，是被“最糟糕的父母毁于钢琴”的“楼顶优酸乳的孩子”，是永回不去的“八十年代”……
1979年，腰乐队主唱刘涛的父亲战死沙场。在他们的坟冢长满荒草，他的儿子唱起了《高山下的花环》。“如果是这样，你不要悲哀”，137句街头人声采样共同为这一“风采”说辞敬一记耳光。还每一个卑微的生命予尊严，还每一个被奴的个体予独立。腰乐队在与时光、时代的拳脚对抗中，把梯子放得越加低矮。放矮放矮放矮，污洞增加，自由开花。
但，他们说，这远远还不够。

歌声：还可以再不和谐一点
2000年，当杨波在那本著名的《自由音乐》上选入一首奇怪的《意淫》时，没有人想到十年后的歌唱者们居然还不曾分离。他们为那首歌羞怯过，但现在他们已开始为它骄傲。从阴冷诡异的朋克愤怒，到现在新专辑的丰满生动甚至一点点音乐表面的温情，腰乐队似乎一直在摸索着表述这个世界的恰当方式。
这张新专辑中，腰在音乐上明显更加游刃而可爱了。《公路之光》的旋律意境让人宛若置身《德州巴黎》和美国西部；《K歌抒情男》开头响起，一不小心就能变成港台俏皮小清新，而后的优雅足以以假乱真，而主唱却会用歌词告诉你，这优雅是骗你的哈哈！当《垃圾好比你的脸》的领导发言背景音里传来“中国人民已经一劳永逸地解决了吃饭的问题了”，现实就已成音乐，还有比这更逗得么？同样是采样，《高山下的花环》已然传来了来自异度的吟鸣，高音部分的主唱与周云蓬神似；最可爱的当属《今夜还吹着风》，一帮男人的扯嗓合唱活泼而纯粹……在那些钢琴的流淌和灵动的旋律间，却是内里与之相谬万里的悲壮、鞭笞以及苦楚……张力，强大的张力。
但，他们又说，还可以再不和谐一点。

用摇滚稀释无聊和脆弱两个生活大敌

南都周刊：在你们的音乐中，政治为何一直“身居要位”？
刘涛：政治无孔不入。它不是新闻联播上的几件事几个老人，它在你周围，尤其是这片土地上。当然，我们对这个理解很片面。我们也很拙劣，还处于见山是山、见水是水的阶段。
南都周刊：这些年来，政治表现在你的音乐上有变化吗？
刘涛：把梯子放矮。政治词汇多了，反而说不到点子上。到群众中去，才看得见问题。但还不够，所以对自己还有期待。
南都周刊：你在歌里，小小地对八十年代怀念了一把。
刘涛：我们其实不算在体验上经历过那年代，只是到今天你会突然发现，那真是49以来最好的几年。
南都周刊：《公路之光》这首歌关于“公路”，很多人说你们在致敬。
刘涛：说实话，我甚至没能看完凯鲁亚克的《在路上》。谈不上致敬，并没有很重要的情况，但是有的东西给予过你向往，不要忘了说谢谢，就这样。歌在形式上直接借鉴了Ghost Riders in the Sky和morricone早期配乐的意思，没有什么新意，我们想做个一些人可以带在身上听多几遍的东西，仅此而已。有点小伤感，我有时听会脸红。
南都周刊：《高山下的花环》这首歌于你个人，是否有着另一些意义？
刘涛：我父亲和很多人因此丧命，事件荒谬，多年后我想起来不是滋味。坟墓草深长，无人记起。
南都周刊：这些年来，你做这些音乐为了什么？
刘涛：如果在一年中我们很闷很无赖，那做东西的一段时间会使你焦躁、流汗、不安却又内心平静。它是一种平衡，生活最大的敌人是无聊和脆弱，创作可以达到稀释的作用。
南都周刊：总结陈词或给新专辑一点吆喝？
刘涛：迎奥运，树新风；与时俱进，提高认识。与诸君共勉！


乐评——

他们说忘了囚禁会有问题

文  李文枫

5个热血青年，困守在山地的一个小城当中，唯一的世界就是一个著名的卷烟厂——以毒而令整个城市产生活力，以瘾君子们的贡献最终令这整个乐队能够安心的活下来，创作一张这样的唱片。整张愤怒、自禁、自囚，将所有感受，最重要的是将所有的麻木的面具带着血撕碎在这张唱片的10首歌里。
腰乐队的第二张唱片，本身就是一个被中国悲观的现实所包围的一个现实行为作品。独立音乐从1993年到如今，已经成为围困住一大批初步感受到自由的青年的围城。这个由坚韧的心所堆砌的城堡中，多的是血气方刚，少的是突围的勇气。而腰乐队的勇气在于，他们彻底的拿出决心，要摆脱唱片体制的威胁，走上更加独立，更加鲜血灿烂的自我制作发行的道路。这张唱片的出版行为的意义，更重要过音乐本身，就如同这个名字，据说最早是《他们说忘了摇滚没问题》——忘了音乐，把出唱片到发行的本身都当成一整部戏剧性盎然的行为艺术。
事实上，这张唱片我最喜欢的并不是任何正式的歌曲，在我看来最反应创作者情绪的是唱片引子部分。一分钟的引子中，腰乐队模拟了一个人在潜淡的足声和缭乱疏落的吉他声中的呼喊，这如同昔年第一次看到先锋文从余华所著《在细雨中呼喊》的标题一样。声音本身的能量和文字本身的语感一样，如同细雨般将人的每个毛孔濡湿，孤独、囚禁、求索和愤怒，如同出笼的孤狼，在旷野里宣泄着内心的一起。至于歌曲，我喜欢的是第一首《公路之光》，原因是因为好听，如同左小祖咒那首《乌兰巴托的夜》，号称是设计师的最爱，这首歌完全可以成为次爱或者令一个创意群体的工作伴奏带。而另一首《高山下的花环》令人喜爱并不是里面一百多位与昔年那场战争有关人的声音采样。做为深深了解腰乐队的笔者本身，知道主唱的父亲就是那场战争的烈士。这为他带来光荣、失落、孤独的事件，在他的内心中始终深刻隐约。他一方面可以理解勋章的含义，另一方面却无法避免单亲成长的惯性。在我看来，腰乐队两张唱片都由主唱刘涛写词的歌曲里，这首的内容最能够体现，他的内心深处的障碍。——每个成功的摇滚乐手，内心都有那么一块阴影，每个人都会不同，每个人都有自己的特殊，这个浓重如血块的阴影，会给他们带来艺术上的辉煌，更会带来一生无法摆脱的阴霾。

唱片销售：元音唱片www.vowelmusic.com/  淘宝店http://shop33660922.taobao.com

帮你重帖一下。。不然眼睛要看瞎了


南都周刊——腰乐队
腰乐队独立发行新专辑《他们说忘了摇滚有问题》



如果有得罪，他们是故意（或：把梯子放矮，到群众中去）






采写
本报记者
吴飒





腰乐队很爱开玩笑。
这支偏安于云南小城昭通的乐队，他们不super不star，他们是两个医生、一个烟厂员工加个体户。他们真正为外人所共知的却是2007年他们玩的那个冷笑话——退出闹剧似的丽江雪山音乐大杂烩却被说成是借蒲巴甲之名炒作上位。这个荒谬之极的时代，很二的笑话被反复絮叨。真诚歌唱的人遭尽耻笑。
2008年2月，年满10岁的“中国最神秘的乐队”——腰乐队，悄然推出国内摇滚乐队的年度首张专辑《他们说忘了摇滚有问题》，亦是他们十年地下摇滚生涯的第二张。全国限量1000张，永不再版。
“十年恶果，悲喜交加。”

姿势：把梯子放矮，到群众中去
Superstar们唱烂风花雪月，勇士们厮嚎街头巷间。政治是绕不开的岔，它一直藏匿于腰乐队身下。第一张《我们究竟应该面对谁去歌唱》，他们对着空气唱着政治大词却又摸不准对象，而当《他们说忘了摇滚有问题》，“腰”开始悟道。他们委起身躯，回到周遭，静默关切身边每一个同他们、同你我一般卑微的人。十年摇滚，政治母题。到群众中去。
政治无孔不入，它们“招惹”着“腰”这拨30出头的年轻人去歌唱。政治是附魂于新歌背景声里的领导发言，是长达9分46的林昭，是死时身上贴满彩票的市民，是全民K房里的《杜十娘》，是被“最糟糕的父母毁于钢琴”的“楼顶优酸乳的孩子”，是永回不去的“八十年代”……
1979年，腰乐队主唱刘涛的父亲战死沙场。在他们的坟冢长满荒草，他的儿子唱起了《高山下的花环》。“如果是这样，你不要悲哀”，137句街头人声采样共同为这一“风采”说辞敬一记耳光。还每一个卑微的生命予尊严，还每一个被奴的个体予独立。腰乐队在与时光、时代的拳脚对抗中，把梯子放得越加低矮。放矮放矮放矮，污洞增加，自由开花。
但，他们说，这远远还不够。

歌声：还可以再不和谐一点
2000年，当杨波在那本著名的《自由音乐》上选入一首奇怪的《意淫》时，没有人想到十年后的歌唱者们居然还不曾分离。他们为那首歌羞怯过，但现在他们已开始为它骄傲。从阴冷诡异的朋克愤怒，到现在新专辑的丰满生动甚至一点点音乐表面的温情，腰乐队似乎一直在摸索着表述这个世界的恰当方式。
这张新专辑中，腰在音乐上明显更加游刃而可爱了。《公路之光》的旋律意境让人宛若置身《德州巴黎》和美国西部；《K歌抒情男》开头响起，一不小心就能变成港台俏皮小清新，而后的优雅足以以假乱真，而主唱却会用歌词告诉你，这优雅是骗你的哈哈！当《垃圾好比你的脸》的领导发言背景音里传来“中国人民已经一劳永逸地解决了吃饭的问题了”，现实就已成音乐，还有比这更逗得么？同样是采样，《高山下的花环》已然传来了来自异度的吟鸣，高音部分的主唱与周云蓬神似；最可爱的当属《今夜还吹着风》，一帮男人的扯嗓合唱活泼而纯粹……在那些钢琴的流淌和灵动的旋律间，却是内里与之相谬万里的悲壮、鞭笞以及苦楚……张力，强大的张力。
但，他们又说，还可以再不和谐一点。



用摇滚稀释无聊和脆弱两个生活大敌





南都周刊：在你们的音乐中，政治为何一直“身居要位”？
刘涛：政治无孔不入。它不是新闻联播上的几件事几个老人，它在你周围，尤其是这片土地上。当然，我们对这个理解很片面。我们也很拙劣，还处于见山是山、见水是水的阶段。
南都周刊：这些年来，政治表现在你的音乐上有变化吗？
刘涛：把梯子放矮。政治词汇多了，反而说不到点子上。到群众中去，才看得见问题。但还不够，所以对自己还有期待。
南都周刊：你在歌里，小小地对八十年代怀念了一把。
刘涛：我们其实不算在体验上经历过那年代，只是到今天你会突然发现，那真是49以来最好的几年。
南都周刊：《公路之光》这首歌关于“公路”，很多人说你们在致敬。
刘涛：说实话，我甚至没能看完凯鲁亚克的《在路上》。谈不上致敬，并没有很重要的情况，但是有的东西给予过你向往，不要忘了说谢谢，就这样。歌在形式上直接借鉴了Ghost Riders in the Sky和morricone早期配乐的意思，没有什么新意，我们想做个一些人可以带在身上听多几遍的东西，仅此而已。有点小伤感，我有时听会脸红。
南都周刊：《高山下的花环》这首歌于你个人，是否有着另一些意义？
刘涛：我父亲和很多人因此丧命，事件荒谬，多年后我想起来不是滋味。坟墓草深长，无人记起。
南都周刊：这些年来，你做这些音乐为了什么？
刘涛：如果在一年中我们很闷很无赖，那做东西的一段时间会使你焦躁、流汗、不安却又内心平静。它是一种平衡，生活最大的敌人是无聊和脆弱，创作可以达到稀释的作用。
南都周刊：总结陈词或给新专辑一点吆喝？
刘涛：迎奥运，树新风；与时俱进，提高认识。与诸君共勉！


乐评——


他们说忘了囚禁会有问题






文  李文枫





5个热血青年，困守在山地的一个小城当中，唯一的世界就是一个著名的卷烟厂——以毒而令整个城市产生活力，以瘾君子们的贡献最终令这整个乐队能够安心的活下来，创作一张这样的唱片。整张愤怒、自禁、自囚，将所有感受，最重要的是将所有的麻木的面具带着血撕碎在这张唱片的10首歌里。
腰乐队的第二张唱片，本身就是一个被中国悲观的现实所包围的一个现实行为作品。独立音乐从1993年到如今，已经成为围困住一大批初步感受到自由的青年的围城。这个由坚韧的心所堆砌的城堡中，多的是血气方刚，少的是突围的勇气。而腰乐队的勇气在于，他们彻底的拿出决心，要摆脱唱片体制的威胁，走上更加独立，更加鲜血灿烂的自我制作发行的道路。这张唱片的出版行为的意义，更重要过音乐本身，就如同这个名字，据说最早是《他们说忘了摇滚没问题》——忘了音乐，把出唱片到发行的本身都当成一整部戏剧性盎然的行为艺术。
事实上，这张唱片我最喜欢的并不是任何正式的歌曲，在我看来最反应创作者情绪的是唱片引子部分。一分钟的引子中，腰乐队模拟了一个人在潜淡的足声和缭乱疏落的吉他声中的呼喊，这如同昔年第一次看到先锋文从余华所著《在细雨中呼喊》的标题一样。声音本身的能量和文字本身的语感一样，如同细雨般将人的每个毛孔濡湿，孤独、囚禁、求索和愤怒，如同出笼的孤狼，在旷野里宣泄着内心的一起。至于歌曲，我喜欢的是第一首《公路之光》，原因是因为好听，如同左小祖咒那首《乌兰巴托的夜》，号称是设计师的最爱，这首歌完全可以成为次爱或者令一个创意群体的工作伴奏带。而另一首《高山下的花环》令人喜爱并不是里面一百多位与昔年那场战争有关人的声音采样。做为深深了解腰乐队的笔者本身，知道主唱的父亲就是那场战争的烈士。这为他带来光荣、失落、孤独的事件，在他的内心中始终深刻隐约。他一方面可以理解勋章的含义，另一方面却无法避免单亲成长的惯性。在我看来，腰乐队两张唱片都由主唱刘涛写词的歌曲里，这首的内容最能够体现，他的内心深处的障碍。——每个成功的摇滚乐手，内心都有那么一块阴影，每个人都会不同，每个人都有自己的特殊，这个浓重如血块的阴影，会给他们带来艺术上的辉煌，更会带来一生无法摆脱的阴霾。

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