左派
音乐简史
Time:2005-11-19
【小题】渊源及50年代
很难说左派音乐是从哪一个人或者哪一首歌开始的，但可以确定的是，现代形态的左派音乐的传统都是从伍迪"古思里那里继承而来的。这位美国二十世纪民歌复兴之父，其传奇性的音乐生涯中创作的众多伟大作品几乎全部都是关于低层人民的艰难生活的。30到50年代，古思里将
民谣旋律与文学化的歌词完美结合在一起，写出了“这是你的土地”、“汤姆?裘德”、“伐木工摇篮曲”和“1919年大屠杀”等无数历久传唱的伟大歌曲，也直接影响了60年代鲍勃"迪伦等众多
民谣音乐家的音乐理念。
这一时期的另一重要人物是皮特"西格，他曾与伍迪"古思里和布鲁斯大师“铅肚”等组成了“年鉴歌手”
乐队，录制了大量珍贵的民谣唱片。他所演唱的“花儿都到哪里去了”直到今天仍是抗议民谣的代表作。在超过60年的音乐生涯中，皮特"西格曾因为激进的政治立场而上过麦卡锡主义时期的黑名单，也曾因为反对越战被捕入狱，与马丁"路德"金等人站在民权运动的最前线。西格也是二十世纪对于民谣的发展、传承和保护做出最大贡献的人。
【小题】60年代：抗议民谣
60年代是左派音乐势力的鼎盛时期，越战和民权运动直接导致了抗议歌曲的兴盛，众多的歌手—词曲作者是其中坚力量，民谣复兴运动结出了硕果。这一时期，除纯民谣之外，
摇滚乐也融合了民谣的形式与精神，成为反体制的重要力量。
鲍勃"迪伦，琼"贝茨，菲尔"奥克斯，汤姆"派克斯顿，尼尔"扬，阿罗"古思里（伍迪"古思里之子），朱蒂"柯林斯，瑞奇"海文斯，克里斯"克里斯托夫森，“乡下佬麦克唐纳和鱼”等音乐家是这个时代肩负音乐道义的响亮名字。
这一时期，民谣音乐中头一次明确出现了“抗议民谣”这个称谓，而菲尔"奥克斯是当之无愧的典范。他第一张
专辑的名字就叫做《所有适合歌唱的新闻》，点明了自己关注社会的立场。他的身影一直和民权、抗议、反战联系在一起，歌曲“我不再游行了”也成为反战运动的标志性歌曲。随着越战的结束，政客和谎言依然占据舞台，整整一代年轻人感到迷茫失望，而1976年4月9日，一个潮湿的清晨，菲尔"奥克斯结束了自己的生命，但他音乐中的伟大精神并没有死去，它仍旧回响在像“冲撞”和崔茜"查普曼这样的音乐家的作品中。
【小题】70年代：革命摇滚乐
这一时期，民谣抗议歌曲的光彩很快便被
朋克乐夺走，
朋克乐成为主角，其强烈而过激的政治态度更是史无前例。
伟大的牙买加雷鬼音乐的先驱者鲍勃"马里，将美国摇滚乐和牙买加民间音乐结合，并在其中贯穿了革命理念，歌唱自由与正义， “起来战斗”、“救赎之歌”和“我杀死了郡长”等不朽歌曲影响了从“冲撞”到“警察”和“愤怒反对机器”等后来的乐队。
“冲撞”是70年代最为激进的朋克乐队。灵魂人物乔?斯特拉莫左倾的观念和姿态为“冲撞”定下了方向，他们是在音乐中采用了来自鲍勃?马里的雷鬼节奏，以此表达他们反对种族歧视的立场和对鲍勃?马里的尊敬。和大多数朋克乐队不同，“冲撞”将目光更多地投向了社会问题和生活在下层阶级的人们，把矛头直接对准了政府，欢快的雷鬼节奏掩盖不住他们的愤怒。在1979年的经典专辑《伦敦在呼唤》中，“冲撞”乐队为自己的音乐下的定义是“革命摇滚乐”。许多朋克乐队正是在“冲撞”乐队的感召下，在和以白人种族至上为基调的光头党和新纳粹组织的“OI”朋克的对抗中，表达自己的决不妥协的立场。
而另一方面，仍有一批乐队继承了早期的传统，布鲁斯?斯普林斯汀刚出道时，被称为鲍勃"迪伦的接班人，他承袭了迪伦对时代的敏锐触觉，创作了大量关于越战老兵和绝望沮丧的工人生活的歌曲，被称为蓝领阶级的代言人，他的音乐也被称作“蓝领摇滚”。
约翰"列侬在离开“甲壳虫”乐队之后，创作了大量具有社会政治意识的伟大歌曲，“想象”、“给和平一次机会”、“工人阶级英雄”……成为肩负和平使命与社会道义的象征。列侬1980年死于精神错乱的歌迷的枪下，全世界为之悲痛。
【小题】80年代：回归民谣传统
整个80年代的西方世界沉醉于里根总统和撒切尔夫人的新保守主义之中，而随着经济的高速发展，抗议歌手的歌声似乎越来越曲高和寡，只有在像U2的“血腥的星期天”这样的歌曲中，人们才能找到共鸣。
但美国黑人女歌手崔茜?查普曼在88年推出自己的首张专辑，让人们找到了失落已久的某种声音。当查普曼用充满磁性的嗓音演唱“谈论一次革命”时，她已经成为新一代抗议民谣的代表。
在英国，朋克出身的歌手比利?布拉格追随伍迪?古思里和鲍勃?迪伦的传统，成为英国最有影响的左派歌手。布拉格写出了“太空争霸的时代终结了”和“上帝救救美国的青年”这样尖锐的歌曲，而近年他与“照办”（Wilco）乐队合作的双张专辑《美人鱼大街》，从伍迪"古思里留下的数以千记没有谱曲的歌词中挑选了30首谱写演唱，复兴了古思里的精神。
这一时期，其他深具社会意识的歌手还包括彼德?加布里尔，纳塔莉"莫钱特，谢妮德"奥康娜和艾尔维斯"卡斯特罗等。从某种角度看，抗议歌曲又回到民谣的传统上。
【小题】90年代至今：左派的衰落
90年代，唯一具有鲜明左派政治立场的大牌乐队是
金属说唱乐队“愤怒反对机器”。但随着主唱扎克?德拉?罗克的退出，乐队也逐渐失去了以往的锋芒。另一方面，被誉为“说唱界的鲍勃?迪伦”的“公敌”乐队为声名狼藉的说唱乐赢得了左派人士的尊重。地下音乐的宗师级乐队“音速青年”除了其音乐强烈的颠覆性之外，也以左派立场著称，他们的 “反法西斯主义青年”等歌曲为反抗体制煽风点火。在以享乐主义和药物文化为代表的电子乐领域，“阿塔利青年暴动”乐队却以其极端的左派政治态度成为90年代后期最激进的乐队。
同样，来自瑞典的“拒绝”乐队采取了强硬的政治立场，作为富裕的中产阶级的孩子，他们毫不犹豫的站在了左派的一方：“统治阶级的宣传控制了艺术以及你的生活中的一切，我们的任务是将思考的权利还给人民，将艺术还给人民”。作为一大批激进的地下乐队中的一支，他们重新找回了菲尔?奥克斯的理念，并在新的世界里以此为武器，向社会和政府的不公正发出抗议。
无数持激进立场的地下乐队无法被主流媒体接受，这在某种程度上也阻碍了左派音乐在新一代年轻人中的传播和影响力。
